速寫與人類最原始的繪畫同時誕生，但速寫作為一種繪畫術(shù)語而確立是在文藝復(fù)興時期。18世紀(jì)之后速寫獲得了新的意義。

文藝復(fù)興時期，科學(xué)素描體系的萌芽始見端倪。意大利藝術(shù)大師達•芬奇在創(chuàng)作之外收集素材，研究人物的運動及局部細(xì)節(jié)勾勒草圖。文藝復(fù)興初期的速寫基本還是中世紀(jì)傳下來的細(xì)密畫手抄插圖的畫法，在羊皮紙上用銀筆、鋼筆、羽毛筆作線描。

18世紀(jì)，一種裝飾風(fēng)格“羅可可”藝術(shù)開始形成，這一時期的繪畫大師華托在威尼斯畫派和魯本斯作畫的啟發(fā)下開始了這一風(fēng)格的探索。他有深刻的洞察力，所畫速寫動態(tài)自然優(yōu)美；達維特畢生畫了許多素描和速寫，他的速寫構(gòu)思精妙，描繪嚴(yán)謹(jǐn)，吸收了從希臘瓶畫到18世紀(jì)繪畫中運用線條的造型經(jīng)驗，創(chuàng)造出自成一格、穩(wěn)健、樸素而有變化的勾線風(fēng)格。

19世紀(jì)是浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象主義造型藝術(shù)相應(yīng)發(fā)展的時期。德加是19世紀(jì)偉大的素描大師，他的速寫最突出的是能極敏銳準(zhǔn)確地捕捉人物瞬間的動態(tài)，尤其是他的舞女形象，以柔和、清晰、真切的形體顯示出畫家控制形體的高超技巧。他為我們留下了許多舞女和下層婦女的速寫杰作。嚴(yán)謹(jǐn)樸實、獨具魅力的造型方法創(chuàng)造出他獨特的速寫語言。

20世紀(jì)是一個充滿矛盾沖突的世紀(jì)，野獸派畫家馬蒂斯主張“準(zhǔn)確的描繪不等于真實”。在他的速寫中我們看到的是一個純凈的線的世界，形體隨感覺不經(jīng)意地變形，速寫成了他抒寫個人情感的工具。表現(xiàn)主義的代表基爾非拉研究倫勃朗和丟勒的素描后指出：“我不想完全服從自然去畫，而是要在更大的范圍和不同尺度中去表現(xiàn)自然。”表現(xiàn)主義造型觀的一大特點是夸張、變形，有意去追求粗魯、狂亂，反映出戰(zhàn)爭后人們絕望的心理。立體主義畫家畢加索的素描與速寫有著深厚的古典造型的理解和超凡功力，其速寫無多余之筆，簡約肯定中直抵形象的內(nèi)在本質(zhì)，有強烈的視覺沖擊力。

綜合藝術(shù)大師的速寫，讓我們領(lǐng)悟到大師們敏銳的洞察力和高超的表現(xiàn)技巧。本書對從古至今的藝術(shù)家們做了一個總結(jié)。

除了講史，本書內(nèi)容還包括：速寫常用的表現(xiàn)方法、速寫的表現(xiàn)形式、速寫的表現(xiàn)風(fēng)格、人體結(jié)構(gòu)、頭像速寫、手與腳的畫法、衣紋的細(xì)致表現(xiàn)、靜態(tài)人物速寫、動態(tài)人物速寫、人物組合、場景速寫、速寫與默寫、速寫在藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用等。

本書運用大量的圖片，直觀地闡述了速寫的藝術(shù)及作用。教學(xué)內(nèi)容按照藝術(shù)的基本規(guī)律進行組織，具有可操作性和實用性。

在本書編寫過程中，作者得到了王玉華、梁娜、齊美玲、王海龍、王修惟、谷敏、韓云云、孫華等的鼓勵與支持，在此表示衷心的感謝。但由于水平有限，書中錯誤之處在所難免，懇請廣大讀者批評指正。

總序
前言
第1章 速寫概述 1
1.1 速寫的起源與發(fā)展 2
1.2 速寫的定義、基本特征與分類 6
1.2.1 速寫的定義 6
1.2.2 速寫的基本特征 6
1.3 速寫訓(xùn)練的目的與原則 11
1.4 速寫工具材料、技法特點 12
1.4.1 筆的分類與特性 13
1.4.2 速寫用紙及其特性 18
1.5 速寫與素描的區(qū)別 18
第2章 速寫的理論基礎(chǔ) 21
2.1 速寫常用的表現(xiàn)方法 22
2.1.1 線條表現(xiàn)方法 22
2.1.2 明暗表現(xiàn)方法 24
2.1.3 空間表現(xiàn)方法 25
2.2 速寫的表現(xiàn)形式 26
2.2.1 以線為主的速寫表現(xiàn) 26
2.2.2 以面為主的速寫表現(xiàn) 29
2.2.3 線條與面結(jié)合的速寫表現(xiàn) 30
2.3 速寫的表現(xiàn)風(fēng)格 31
2.3.1 具象性速寫 31
2.3.2 表象性速寫 32
2.3.3 抽象性速寫 34
第3章 人體結(jié)構(gòu) 37
3.1 人物速寫的一般步驟 38
3.2 速寫人體比例 42
3.3 速寫人體結(jié)構(gòu)測量 44
3.3.1 形體 45
3.3.2 肢體基本形 45
3.3.3 骨點 48
3.3.4 肌肉 48
3.4 楔人、穿過和固定 52
3.5 人體平衡 57
3.6 人體韻律 60
3.7 人體的旋轉(zhuǎn)和扭動 63
3.8 人體的光和影 65
3.9 人體組塊的分布 67
第4章 頭像速寫 73
4.1 頭部的結(jié)構(gòu) 75
4.2 五官的造型表現(xiàn)要領(lǐng) 77
4.3 人像頭像速寫的方法 82
4.3.1 從整體入手的速寫方法 83
4.3.2 從主要部位入手的方法 84
4.4 人物頭像速寫表現(xiàn)例要 85
4.4.1 觀察，抓住第一印象 85
4.4.2 落筆，抓住形象大體 86
4.4.3 表現(xiàn)，抓住表情中心 87
第5章 手與腳畫法 91
5.1 手的結(jié)構(gòu)與造型 92
5.2 腳的結(jié)構(gòu)與造型 97
第6章 衣紋的細(xì)致表現(xiàn) 103
6.1 構(gòu)成與分類 104
6.1.1 體積 108
6.1.2 著裝人物速寫的基本步驟 108
6.2 著裝形體 111
6.3 褶皺 113
6.3.1 兜布型皺褶 113
6.3.2 折線型皺褶 116
6.3.3 管型（帶型）皺褶 118
6.3.4 半搭扣型皺褶 119
6.3.5 螺旋型皺褶 121
6.3.6 垂落型皺褶 122
6.3.7 垂落和飛舞型皺褶 123
6.3.8 呆滯型皺褶 124
第7章 靜態(tài)人物速寫 129
7.1 人物速寫的站姿 130
7.2 人物速寫的坐姿 133
7.3 人物速寫的蹲姿 149
第8章 動態(tài)人物速寫 155
8.1 人物動態(tài)速寫的特點 156
8.2 人物動態(tài)速寫的技法 157
8.2.1 規(guī)則性動態(tài)速寫 157
8.2.2 不規(guī)則性動態(tài)速寫 158
8.3 人物動態(tài)速寫的運動規(guī)律 159
8.3.1 不規(guī)則性動態(tài)速寫 159
8.3.2 支撐面 161
8.3.3 動態(tài)線 161
8.3.4 形體轉(zhuǎn)折 162
8.4 人物動態(tài)速寫的訓(xùn)練方法 163
第9章 人物組合、場景速寫 167
9.1 人物組合速寫 168
9.1.1 人物組合速寫的目的 168
9.1.2 人物組合速寫的基本要求 168
9.2 場景速寫 171
9.2.1 場景速寫概述 171
9.2.2 場景速寫的步驟 172
9.2.3 人物與場景組合速寫的技法表現(xiàn) 173
9.2.4 場景速寫的構(gòu)成美與藝術(shù)處理 175
第10章 速寫與默寫 179
10.1 記憶與聯(lián)想 180
10.2 抓住特征，融入想象 184
第11章 速寫在藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用 189
11.1 速寫與平面設(shè)計 191
11.1.1 平面廣告設(shè)計速寫 191
11.1.2 影視分鏡頭腳本速寫 193
11.1.3 標(biāo)志設(shè)計速寫 194
11.1.4 包裝設(shè)計速寫 195
11.1.5 商業(yè)插畫設(shè)計 196
11.2 速寫與服裝設(shè)計 197
11.3 速寫與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計 198
11.4 速寫與動漫設(shè)計 200
11.4.1 分階段實行基礎(chǔ)教學(xué) 201
11.4.2 傳統(tǒng)與專業(yè)相結(jié)合實施基礎(chǔ)
教學(xué) 202
11.4.3 綜合采用各種材料實施教學(xué) 203
附錄 207
作者簡介 223
參考文獻 224

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